文章摘要：五年級(jí)作文1200字:怎么寫好運(yùn)用白描1200字作文？白描，原是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)技法，其要點(diǎn)是把握物象的特征和神髓，不著顏色，不事烘托，純用墨色線條勾描，給人以簡(jiǎn)樸、明快之感。將這種繪畫手法移用到文學(xué)的描寫上，就是在記人、狀物、寫景時(shí)，均不用濃麗的形容詞和繁雜的修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象的特征，用真實(shí)有力的筆觸，質(zhì)樸平易的文字，明快精簡(jiǎn)的語(yǔ)言，千凈利落地勾勒出事物的形貌神態(tài)，表現(xiàn)出作者對(duì)事物的感受。以下是張?chǎng)╂脤懙摹哆\(yùn)用白描》范文；

好運(yùn)用白描作文1200字概況

• 作者：張?chǎng)╂?/li>
• 班級(jí)：小學(xué)五年級(jí)
• 字?jǐn)?shù)：1200字作文
• 體裁：
• 段落：分4段敘寫
• 更新：2023年02月26日 17時(shí)22分

白描，原是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)技法，其要點(diǎn)是把握物象的特征和神髓，不著顏色，不事烘托，純用墨色線條勾描，給人以簡(jiǎn)樸、明快之感。 將這種繪畫手法移用到文學(xué)的描寫上，就是在記人、狀物、寫景時(shí)，均不用濃麗的形容詞和繁雜的修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象的特征，用真實(shí)有力的筆觸，質(zhì)樸平易的文字，明快精簡(jiǎn)的語(yǔ)言，千凈利落地勾勒出事物的形貌神態(tài)，表現(xiàn)出作者對(duì)事物的感受。 白描手法可以用來描寫景物，如普希金的小說《騷站長(zhǎng)》.其中寫墓地的一段是:“我們到了墓地，一片光禿禿的，毫無(wú)遮攔，滿眼都是木頭十字架，沒有一棵小樹遮蔭. 有生以來，我不曾見過這樣凄涼的墓地.”不作渲染，只幾筆勾畫出墓地的寂寞、悲涼的氣氛。這就格外突出了釋站長(zhǎng)生前撩倒窮困的遭遇，也寄托了作者對(duì)一個(gè)被侮辱與被損害的小人物的深切同情。 白描手法也可以用來描寫人物，如魯迅的小說《孔乙己》。作品是這樣描寫孔乙己外觀的:“他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。

穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。”在這段文字里，寫人物的服飾僅一句，但卻抓住了特征:他曾是一個(gè)讀書人，所以穿長(zhǎng)衫;因?yàn)楦F愁潦倒，所以長(zhǎng)衫又臟又破;社會(huì)地位早已降到底層，但還不肯脫去長(zhǎng)衫做短打扮，反映了他的悲劇性格。如此簡(jiǎn)括的文字，卻包含了豐富的內(nèi)容，并給讀者留下了廣闊的想象余地。 名家的典范之作不可能不給習(xí)作者以巨大的影響。徐凌云同學(xué)在其作文《重逢》中就試探著運(yùn)用白描手法，勾畫人物形象，表達(dá)自身的感受。 寫林森，側(cè)重于今昔對(duì)比的肖像描寫。“怯生生地，動(dòng)不動(dòng)就臉紅”，是過去的神態(tài)。只是幾個(gè)字，寫出了以往性格的特征—羞怯。而如今，在繁華的集鎮(zhèn)中，卻是旁若無(wú)人地向一名孩子瞪“兩只冒火的大眼睛”，發(fā)出“暴怒的吼叫”，則仍是以不多的兒個(gè)字寫出了他如今的性格特征— 冷酷。

前后對(duì)比，判若兩人，給人的感受確如作者所言“難以名狀”。 寫方曉花，則是勾描人物的動(dòng)態(tài)，記錄人物的對(duì)話。一個(gè)動(dòng)作，“笑著嚷著，摟著我的肩頭”:兩句對(duì)話，“怎么?不認(rèn)識(shí)?記得‘小蒜頭’嗎?”“幾年不見，你真是貴人多忘事啊!”都用語(yǔ)不多，卻活現(xiàn)了人物的音容笑貌，令讀者如聞其聲，如見其人，愿與作者一起分享方曉花的“愉悅”。 寫星陽(yáng)，更是惜墨如金。文中正面寫他的只有一句:“他一個(gè)瘦瘦弱弱的男孩，蹲坐在老婦的身側(cè)，黃瘦的雙手捧著一本嶄新的教科書。”雖然只有一句，但他給讀者的印象絲毫不比林森、方曉花淺淡。因?yàn)樗?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/shenghuo/" title="生活作文">生活境況之難，與他肘功學(xué)習(xí)的志氣在簡(jiǎn)短的文字中更易突現(xiàn)出來。 顯然，《重逢》這篇作文在運(yùn)用白描技法方面基本上是成功。這給我們以啟發(fā):對(duì)于習(xí)作者來說，白描技法并非高妙至極，難以運(yùn)用的。

但要想運(yùn)用得好，也非易事。 白描落筆需簡(jiǎn).因?yàn)楹?jiǎn)，也就不能有半點(diǎn)含糊。否則小有瑕疵，便顯露無(wú)遺。因此，首先是要求作者有豐富的生活積累，對(duì)客觀事物有敏銳的洞察力。這樣，才能根據(jù)文章的需要挑選出最有特征性的事物作簡(jiǎn)筆描繪，其次是要求作者有深厚的文字功夫。因?yàn)榘酌枰蟮?ldquo;簡(jiǎn)”，并非是語(yǔ)匯貧乏的“簡(jiǎn)”，而是蘊(yùn)藝術(shù)美于質(zhì)樸之中的“簡(jiǎn)”，是“清水出芙蓉，天然去雕飾”(李白)的“簡(jiǎn)”。它要求作者能用準(zhǔn)確而簡(jiǎn)潔的筆墨，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出事物的特征。 魯迅曾用十二個(gè)字歸納白描的特點(diǎn)，即:“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄.”他的作品便是運(yùn)用這一技法的典范。如果我們認(rèn)真研讀這些作品，必將有助于我們把握白描的技法。

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作者：小學(xué)五年級(jí)學(xué)生（1）班 張?chǎng)╂?  時(shí)間：2023-2-26 17:22