文章摘要：高三作文9500字:怎么寫好誰來撫慰麥田的傷口9500字作文？——有感于《麥田里的守望者》當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬。孩子氣的重量“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”麥田是什么。以下是馮嘉嬉寫的《誰來撫慰麥田的傷口》范文；

好誰來撫慰麥田的傷口作文9500字概況

• 作者：馮嘉嬉
• 班級：高中高三
• 字數(shù)：9500字作文
• 體裁：
• 段落：分127段敘寫
• 更新：2024年10月30日 01時31分

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

每天每天電視里販賣新的玩具

我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往?；魻栴D這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看誰來撫慰麥田的傷口

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

每天每天電視里販賣新的玩具

我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往?；魻栴D這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看誰來撫慰麥田的傷口

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

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我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往?；魻栴D這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看誰來撫慰麥田的傷口

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

每天每天電視里販賣新的玩具

我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往?；魻栴D這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看誰來撫慰麥田的傷口

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

每天每天電視里販賣新的玩具

我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往?；魻栴D這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看誰來撫慰麥田的傷口

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

每天每天電視里販賣新的玩具

我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往?；魻栴D這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看誰來撫慰麥田的傷口

——有感于《麥田里的守望者》

當(dāng)世界貧窮得只剩下為物質(zhì)行走的軀殼時，一切事物都戴著偽善的面具向你走來。這時，我們的內(nèi)心還能抓住什么來溫暖這個寒冬？

孩子氣的重量

“麥田∕別人看見你∕都說看到了溫暖∕為什么∕我卻∕站在你∕痛苦的芒……”

麥田是什么？

在孩子的詩里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享樂的世界，是孤獨，是憂郁。而在J?D?塞林格的文字里，麥田絕對是一座與世隔絕的天地，是逃離大人眼睛的避難所，是天真，是純潔。在那里，孩子可以永遠不長大，永遠不接受社會的洗禮，可以說自己想說的話，做自己想做的事。

海子和塞林格都是孩子，擁有成人的面孔孩子的心。但是海子太過憂傷，他總認為世界存在著一扇門，門外充滿陽光與真實，門里陰暗而潮濕。他試圖爬出大人們筑起的高墻而去觸摸希望的觸角，但他終究無法逾越，于是臥軌離去成了一條最狹窄的出路。相比之下，塞林格要聰明得多，他把自己在現(xiàn)實中的困苦與悲哀交給了霍爾頓去處理，然后他再用羽毛筆開出了一條道路，霍爾頓就這樣走入麥田，成為了守望者。

所以，我喜歡塞林格勝于海子。

我一直在想自己與霍爾頓的相似性。我們都愛自由，都愛單純的歲月與美好的幻想，都愛避開成人而建造自己的樂園，與風(fēng)清唱，看云裙擺，聽季節(jié)的聲音從麥尖上走過，然后永遠不想和長大有關(guān)的事。我們都討厭生活中的戲子，在別人的故事里流著自己的淚還要強顏歡笑，討厭周圍的人說自己可愛無知或是在嘲諷眼光里流露的輕蔑，討厭自己像木偶一般因一根無形之線而操縱在任何人的手里。

你可以說，霍爾頓或者塞林格的言行充滿孩子氣，你也可以說，我和他們一樣，但你剝奪不了我們擁有孩子氣的權(quán)利。孩子氣沒有什么不好，它能讓你了解世界的真善美，它能讓你看到溫暖的太陽而不是寒冷的雪。成人的心里總是林立的高樓，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他們絕然聽不到草間的蟲鳴，溪上的獨舞和林間的頌歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的時光而為一次面試、一場酒會而發(fā)愁，何必？縱然有天這群圍繞欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不會獻以花圈或哀憐。孩子氣重量雖然卑微，但它絕不廉價，一切昂貴的金玉寶石絕然買不到它。它有蝴蝶的翅，蟬的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麥田飛揚的歌，這些多美。而重金屬似的成人生活沉重如群嵐，壓抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超過心臟所承載的負荷，他們將緊閉雙眼來請求靈魂的解脫，于是死神降臨。

所以，孩子氣能保護塞林格和他的霍爾頓，也能保護一切不想滾入塵世的孩子的心。孩子氣就是這樣一片麥田，在湛藍的天宇下，生長著天真，生長著歡笑，生長著風(fēng)一般的歌：

一步一步走過昨天我的孩子氣

我的孩子氣給我勇氣

每天每天電視里販賣新的玩具

我的玩具是我的秘密

自從那一天起我自己做決定

自從那一天起不輕易接受誰的邀請

自從那一天起聽我說的道理

When I am after 17

…………

——陳綺貞《After 17》

時光的河，無論在你身上流了多久，只要你還是一個真正的孩子，世界就完整屬于你了。那里有麥田，有快樂，有自由，有你所要的春暖花開。

麥田的傷口

教義上說，每一個徜徉于世的靈魂定然不是完美的天使，他們沒有白色的翎羽或是飛翔的權(quán)利，有的是淚是苦，是無盡的苦難。所以，麥田絕然不是所有人能夠棲居的樂土，它裹著傷痕的地衣，在每個季節(jié)的深處隱隱作痛。

《麥田里的守望者》出版于1951年，塞林格這位生于美國中產(chǎn)階級家庭的作家用童稚簡單的筆調(diào)敘寫了霍爾頓這個在現(xiàn)實中寂寞的大孩子的故事，其中運用了類似雨果《少年維特之煩惱》回憶式的手法，真誠得像一個故友在下雨的午后和你聊起了過往。霍爾頓這個非主流人物的成功塑造，無疑引起了當(dāng)時美國“垮掉一代”的高度響應(yīng)。這些青年或者少年發(fā)瘋似地都將這個虛擬的主人公附在自己的身上，待人處事方面都刻意模仿，想來頗為荒誕。

在那個年代，你會看

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作者：高中高三學(xué)生（6）班 馮嘉嬉   時間：2024-10-30 01:31