文章摘要：古人作詩作詞時(shí)很注意遣詞造句，往往會(huì)因斟酌一個(gè)詞而苦思冥想，甚至是捻斷胡須。于是，許多詩或詞就因一個(gè)字的妙用而使整首詩或詞的意境得到完美的表現(xiàn)。比如，賈島《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”中的“敲”字，王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”中的“綠”字，宋祁《鷓鴣天》“綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，動(dòng)詞的妙用都有畫龍點(diǎn)睛之妙。

古人作詩作詞時(shí)很注意遣詞造句，往往會(huì)因斟酌一個(gè)詞而苦思冥想，甚至是捻斷胡須。于是，許多詩或詞就因一個(gè)字的妙用而使整首詩或詞的意境得到完美的表現(xiàn)。比如，賈島《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”中的“敲”字，王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”中的“綠”字，宋祁《鷓鴣天》“綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，動(dòng)詞的妙用都有畫龍點(diǎn)睛之妙。下面，筆者也想試舉三例，說說“點(diǎn)”“滴”在詩文中的妙用。 （1）梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。（溫庭筠《更漏子》） （2）梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？（李清照《聲聲慢》） （3）一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。（徐再思《水仙子·夜雨》） 這三句都用了“點(diǎn)”或“滴”渲染意境。當(dāng)然，這三句中還用了比較典型的寄寓愁情愁絲的意