文章摘要：生活作文10000字:怎么寫好非詩意生活10000字作文？——讀雷蒙德?卡佛兼及其他文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。以下是馬敬紅寫的《非詩意生活》范文；

好非詩意生活作文10000字概況

• 作者：馬敬紅
• 班級：高中高三
• 字數(shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分127段敘寫
• 更新：2024年12月18日 05時41分

——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜?，但當你真?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事??？哪有那么多的完美結(jié)局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事??？文藝作品中，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時常看到的是努力了堅持了最后還是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜恚斈阏嬲?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事?。磕挠心敲炊嗟?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/wanmei/" title="完美作文">完美結(jié)局??？哪有那么多“灰姑娘式”的故事??？文藝作品中，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時常看到的是努力了堅持了最后還是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜?，但當你真?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事??？哪有那么多的完美結(jié)局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文藝作品中，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時?？吹降氖桥α藞猿至俗詈筮€是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜?，但當你真?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事?。磕挠心敲炊嗟?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/wanmei/" title="完美作文">完美結(jié)局??？哪有那么多“灰姑娘式”的故事??？文藝作品中，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時?？吹降氖桥α藞猿至俗詈筮€是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜恚斈阏嬲?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事?。磕挠心敲炊嗟?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/wanmei/" title="完美作文">完美結(jié)局?。磕挠心敲炊唷盎夜媚锸健钡墓适掳?？文藝作品中，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時?？吹降氖桥α藞猿至俗詈筮€是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜?，但當你真?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事?。磕挠心敲炊嗟?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/wanmei/" title="完美作文">完美結(jié)局??？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文藝作品中，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時常看到的是努力了堅持了最后還是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來——讀雷蒙德?卡佛兼及其他

文藝創(chuàng)作中有一條鐵的真理：寫作來源生活，但高于生活。許多年來一直無人敢說個不字。事實上，這簡直就是一句屁話。正因為一個個創(chuàng)作者都遵循這條錯誤的創(chuàng)作理論，使得幾乎所有的藝術(shù)創(chuàng)造都是對真實生活的歪曲或者說生造。真正的生活從來就不是藝術(shù)作品表現(xiàn)的那樣。

最近閱讀美國簡單主義大師雷蒙德?卡佛的作品，真有種相見恨晚的感覺。這個創(chuàng)作當中使用詞匯幾乎不超過五年級學生所掌握的詞匯的大師，其作品何以引起世界上那么多讀者的追捧和認可呢？開始閱讀的時候，我也很納悶。他的文字總是離你那么近，但他的小說基本上從未遵循“開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局”這種模式，基本上都只是片段，或者說生活片段，仿佛隨意截取一則生活素材，簡單記錄下來即可，根本就不能算作是創(chuàng)作。給讀者的感覺就是，這種小說我也能夠?qū)懗鰜恚斈阏嬲?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/cs/" title="嘗試作文">嘗試去寫的時候，你才發(fā)現(xiàn)，你要么不屑于寫他所寫的那些題材，要么你浮躁的心態(tài)決定了你根本無法冷靜地寫下一個完整的句子。

閱讀雷蒙德?卡佛的小說，我時常會有這種感覺：分不清這到底是小說還是生活本身。他的小說甚至可以混淆生活，你的一言一行一個念頭甚至一種情感，都被他寫進了小說當中。我想，世界上有了雷蒙德?卡佛的存在，便可以給那些人云亦云“創(chuàng)作來源于生活但高于生活”的家伙一記重重的耳光。

剛剛重逢的戀人卻被房東轟出了剛剛借來的房間。

——《瑟夫的房間》。

丈夫失業(yè)，整天躺在沙發(fā)上看電視；妻子下班后回家，發(fā)現(xiàn)冰箱壞了，里面的食物都壞了，商量著到拍賣會上買一臺便宜的二手冰箱回來。

——《保鮮》

奔波的人不斷換地方糊口，每次都是失望地離開，最終扔下了曾經(jīng)最為摯愛的東西。

——《馬籠頭》

父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子。

——《軟座包廂》

因為酗酒，和妻子分開出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整個人就限于一片孤寂與恐怖，妻子前來幫助弄通耳朵。

——《小心》

一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解。

——《好事一小件》

一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話。

——《我打電話的地方》

一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下閉上眼睛描畫著大教堂。

——《大教堂》

父親因為一個唯一可以在其面前有一點優(yōu)越感的傻蛋的死，被徹底毀掉了。

——《第三件毀滅父親的事情》

丈夫到妻子當招待的通宵咖啡屋去噌白食，發(fā)現(xiàn)旁邊桌子上有兩個男人望著妻子肥大的屁股嘲笑，妻子開始減肥。

——《他們不是你丈夫》

妻子跟同事跑了，兩個孩子落得沒人照顧，幸虧得一老年女士的細心照料，自己還和另外一個女同事常常睡一覺。但老年女士和老伴要到兒子那邊去。恰逢他發(fā)燒，退燒后他感覺冷靜了下來，終于可以面對一切。

——《發(fā)燒》

一個小姐用槍械教訓了玩弄了自己又將自己解聘掉的經(jīng)理，等候火車又被和一老頭子一起的中年女人挑釁。

——《火車》

不用再我多舉例了，單就上面，就足以說明一切。如果單看我的內(nèi)容概括，估計沒有人愿意讀他的小說。一旦你真正拿起來讀，就放不下手了。這些小說幾乎沒有完整的情節(jié)，可以說全都是殘缺的片段式的。這和我們熟知的歐?亨利小說、莫泊桑小說、契柯夫小說都完全不一樣，歐?亨利尤其擅長小說的結(jié)局。雷蒙德?卡佛的小說根本就沒有什么結(jié)局，最多只是小說中人物情感的暫時穩(wěn)定，小說也就在這里戛然而止了。同樣，小說也沒有開頭，因為沒有結(jié)局，也就無所謂開頭了。我前面已說過，他的小說只是隨意裁剪的一段生活，他才不理會什么開頭呢。同樣，因其是生活的片段，我們也就很難在他的小說中看到故事的發(fā)展，也幾乎看不到什么高潮。

其實，仔細一想，生活本來就是不斷的重復。對于生活中的我們每一個人來說，每天都在重復前一天的生活，改變只是細微的。而這種重復的生活根本就很難判定哪是開頭，哪是發(fā)展，哪是高潮，哪是結(jié)局。因此，隨意從我們生活中剪裁一個片段，基本上就可以概括出我們的整個生活了。

我們甚至可以說：生活就是重復這樣的片段，甚至一個片段就是我們生活的全部了。

因此，文藝創(chuàng)造者試圖創(chuàng)造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事?。磕挠心敲炊嗟?a href="http://www.hnjxzp.com/zt/wanmei/" title="完美作文">完美結(jié)局??？哪有那么多“灰姑娘式”的故事?。课乃囎髌分?，凡是努力了堅持了，就會成功，但是在生活當中，我們時?？吹降氖桥α藞猿至俗詈筮€是失敗了。

因此，我們的文藝創(chuàng)作者是否仍堅持“創(chuàng)作來

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作者：高中高三學生（3）班 馬敬紅   時間：2024-12-18 05:41